在蜀地歷史上，以成都平原為核心，從古代到近代，涌現(xiàn)出許多杰出的女性，在這之中，不得不提唐代蜀郡成都任氏浣花夫人。據(jù)傳她喜弓馬，善騎射。如今的成都浣花溪，也正與浣花夫人有關(guān)。浣花夫人的丈夫為劍南西川節(jié)度使，入京辦事之時，瀘州刺史楊子琳趁機(jī)攻打成都，浣花夫人廣散家產(chǎn)招兵買馬，躍馬橫刀帶頭保衛(wèi)了成都，成為成都?xì)v史上的一位女英雄。成都人民為了感念她，將她的生日農(nóng)歷四月十九定為“浣花日”，舉行盛大的慶祝活動。在宋代一位文人撰寫的文章中，還描述了成都“浣花日”當(dāng)天，全城人民傾城而出宴游于浣花溪畔的隆重和熱鬧。“當(dāng)然，這也可以看出成都人的感恩精神和悠閑生活氛圍。”這就是我們做這部片子的初衷，弘揚(yáng)天府文化，謳歌杰出女性。

浣花夫人的故事非常具有成都天府地方文化的代表性，如何將這個久遠(yuǎn)的故事在動畫的畫面上體現(xiàn)成都的文化底蘊(yùn)？我們曾設(shè)想用水墨動畫等等較有古風(fēng)的美術(shù)風(fēng)格，但是都感覺不能再出新意。最終選擇了蜀錦藝術(shù)作為動畫的畫面風(fēng)格。選擇蜀錦的畫面風(fēng)格原因有三：一是精美的蜀錦本身非常具有畫面感；其二是因為蜀錦的紋樣方式適合我們做原件動畫的技術(shù)方式；其三是無前人嘗試，具有開創(chuàng)性。

如何將動畫融入蜀錦風(fēng)格，這又是一次創(chuàng)新。一開始本來只是準(zhǔn)備吸收蜀錦的紋樣在角色的服飾上進(jìn)行運(yùn)用，但是當(dāng)真正去了解蜀錦之后被蜀錦的精美紋樣、構(gòu)成特色深深吸引，于是決定將蜀錦的紋樣作為整個動畫的美術(shù)構(gòu)成。也就是說，不僅僅是動畫里每個部件都用到蜀錦的紋樣，同時，動畫的畫面構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動、角色調(diào)度全部都采用蜀錦的紋樣方式。拋棄傳統(tǒng)的動畫講述方式，將故事的推進(jìn)都融入蜀錦紋樣的展示中，這對我們是一次挑戰(zhàn)，也充滿了探索的樂趣。